初看《浪浪人生》的剧情简介，我还以为会是常见的家庭逆袭爽片，实际却是一个五口之家的“倒霉史”。影片用现实与回忆交织的方式，讲明白了“浪” 的两层意思 —— 黄渤饰演的黄荣发，既是物理空间里出海跑船、四处漂泊的 “浪人”米涂配资，也是精神层面上创业失败后，在家庭责任里颠簸的 “浪客”。
影片中的黄家堪称 “困境集合体”：黄荣发腿疾缠身，欠着一堆外债；妻子陈梨珍守着加油站应付债主，成了家里的 “承重墙”；儿子黑狗达嘴上叛逆，实则偷偷为家里筹钱；女儿黄娇娇加班到深夜，还要帮父亲针灸还债……
这些细碎的困境没有戏剧化的爆发，更多是饭桌上的沉默、催债电话里的强装镇定，像极了普通人面对生活时的兵荒马乱。
回忆线则补全了 “浪” 的根源：黄荣发曾是小镇叱咤风云的大哥，却因义气用事拖垮家庭。
这种 “前半生风光、后半生狼狈” 的对照，让他坐轮椅时的自嘲、被儿子质疑时的语塞，都有了某种沉甸甸的分量。
而龙舟赛成为两条线索的交汇点 —— 不是为了赢钱翻身，只是为了给窝囊半生的自己，争一次 “没逃” 的体面。
影片的演员阵容基本没让人失望，尤其是黄渤和殷桃，以及饰演阿太的刘雪华。
黄渤把黄荣发的 “拧巴” 演到了骨子里。他被殷桃骂时，脖子一缩、眼神躲闪，那是中年失败男人在妻子面前的局促与羞愧；龙舟赛冲线时，他青筋暴起，面带笑容却偷偷红了眼，虽然一身病痛，命不久矣，但终究是实现了一次梦想。
黄渤的形象气质，最擅长诠释这种小人物角色，黄荣发骄傲与自卑的拧巴，黄荣发义气与落魄并存的纠结，黄荣发对妻子和儿女的愧疚，以及那种“男人至死是少年”的劲儿，都被他拿捏到位。
殷桃饰演的陈梨珍更是全片的 “定海神针”。
当丈夫在兄弟们面前胸脯一拍，揽下所有债务后米涂配资，他倒是成了仗义大哥，但是辛苦受累的却是妻子陈梨珍。
黄荣发远走出海，是陈梨珍一个人用她柔弱的肩膀撑起了这个家。她不仅要努力挣钱养家，还要应付时不时上门的债主，还有丈夫昔日的那些“好兄弟”，艰难的生活，让原本温柔的陈梨珍，变成了叉腰骂人的泼辣厉害大嫂。
当丈夫受了腿伤，坐着轮椅归来，陈梨珍嘴上责骂，但内心对丈夫却依然是默默关心，一片柔情。
平日里时尚漂亮的殷桃，在影片中化身为粗糙的持家主妇，甚至没有一件漂亮的衣裳。
年轻演员里，范丞丞的演技，比之《小巷人家》的时候，有了些许进步。
不过我还是想说，影片中的黑狗达不过是一个17岁的少年，影视圈里有多少适龄的青少年演员来演这个角色啊，帅气的灵巧的叛逆的懂事的类型都有，为什么要选择已经25岁、演技很一般，也没有什么少年感的范丞丞来演呢？
就因为他有粉丝吗？
李嘉琦饰演黄渤的女儿娇娇。
李嘉琦演技还是可以的，不过对她的长相实在是喜欢不起来。她更适合反派角色。
刘雪华饰演的阿太，台词戏份均不多，却把阿太的通透与豁达表现得十分形象生动。
《浪浪人生》中，黄荣发的义气与窝囊、陈梨珍的强悍与脆弱、黑狗达的叛逆与懂事，凑在一起就是最真实的中国式家庭 —— 鸡飞狗跳，充满矛盾与争吵，但一家人依然相亲相爱。
然而，影片散文式的叙事风格成了明显的短板。
有观众说 “像散文”，我觉得很贴切 —— 细节很美，但串起来少了点力道。
作为韩寒监制的电影，《浪浪人生》里到处是他的 “印记”：对 “江湖气” 的偏爱（黄荣发的大哥情结）、对 “父子关系” 的执念（像极了《飞驰人生》里的张弛与孙宇强）、还有结尾突如其来的彩蛋惊喜（刘德华帅气现身），都带着韩寒的味道。
但跟《飞驰人生2》等其他的韩寒作品相比，《浪浪人生》的故事非常普通老套，剧情缺乏一条鲜明的主线，剧情有点散漫，不知所云，说是喜剧吧也并不搞笑，结尾赛龙舟的高光片段，因为前面的铺垫力度不够，也没有感觉到多少感动和热血沸腾。
而且，该片通篇透露出男性创作者在某种程度上的“自嗨”与“意淫”。
黄荣发出走半生，归来还可以被妻子儿女捧成“为梦想而快乐的少年”，黄荣发的加油站重开、赛龙舟的高光时刻等等的背后，无疑都是妻子陈梨珍的默默支撑与全力奉献。
在男导演的心目中，像陈梨珍这样吃苦耐劳、支持（纵容）丈夫的妻子，自然是他们理想妻子的模板，可是若站在陈梨珍的角度去看呢？
如果以陈梨珍为主角和视角，拍成一部电影，那么她的这半生，遇上黄荣发这么个男人难道不够糟糕吗？
《浪浪人生》对于南方观众来说，还有一个明显的缺点，那就是该片的拍摄背景是在福建海边，但里面的演员，却没有一个闽南演员，而是一伙子北方演员在演闽南的戏，我们北方观众看倒没什么，然而福建的观众看着就会有点别扭了，有位泉州观众说，很喜欢黄渤，主角可以是北方人，配角找几个本地演员增加一点闽南特色也行啊！
总之，《浪浪人生》算是一部“合家欢”影片，俗称有笑有泪，但其实让观众笑得不开心，哭也哭不出来，就挺一般的。
如果是抱着很大的期望去看米涂配资，可能会失望，那不如省下电影票钱干点别的；如果是一家人就想着一起去看场电影，增进亲情，或者随意放松放松，倒不妨一观。
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